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玉雕師的創(chuàng)作中一般都顯示墨玉的深厚凝重 這樣的作品往往很美觀

19-04-13    瀏覽:948次    【 大 中 小 】

沒(méi)有準(zhǔn)確簡(jiǎn)結(jié)的動(dòng)態(tài)線會(huì)使作品含混不清，這是我們經(jīng)常見(jiàn)到的。所以在表現(xiàn)動(dòng)態(tài)線時(shí)

，應(yīng)適應(yīng)玉石特征，把握好意向的動(dòng)態(tài)線，用線來(lái)表示結(jié)構(gòu)空間，這是設(shè)計(jì)師應(yīng)該所具備的
。界線及運(yùn)動(dòng)感，質(zhì)感和以線的疏密
，開(kāi)合來(lái)造節(jié)奏感
，玉雕造型中的線條起了很大作用，線是中國(guó)藝術(shù)的靈魂
，也是玉雕藝術(shù)的靈魂
。

在創(chuàng)作設(shè)計(jì)把玩人物、動(dòng)物等反映有靈性的作品中

，線是構(gòu)成作品動(dòng)態(tài)造型不容忽視的重要因素
，一件好作品往往需要通過(guò)流動(dòng)的線條來(lái)表現(xiàn)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意，通過(guò)線條的長(zhǎng)與短
，速度的急與緩及許多不規(guī)則變化
，賦予作品以多種多樣的神韻和性格，爐瓶以垂直的線給人以向上
、莊重之感，以水平的區(qū)劃線給人以人的平衡穩(wěn)定之感
，圓轉(zhuǎn)的面紋線給人以細(xì)膩
、秀麗之感。另外各種線條運(yùn)用到傳統(tǒng)的藝術(shù)之中
，更是充分體現(xiàn)了線的表現(xiàn)裝飾性
，特別在山子雕的石紋處理上，線和面的交融最為明顯
，線不僅使體積表現(xiàn)出明確的走向
、并且體現(xiàn)了韻律和內(nèi)在的層次，增強(qiáng)了體塊的空間感
，使作品增加遒勁骨力
。

在“玉貴甚金”的時(shí)代，隨著人民物質(zhì)文化生活水平的不斷提高

，玉不斷被人們所認(rèn)識(shí)
，投資玉石收藏不斷升溫，在玉器市場(chǎng)各種把玩
、掛件吸引著各方來(lái)客
。玉雕這門(mén)特殊行業(yè)
，無(wú)論是創(chuàng)作設(shè)計(jì)還是雕琢技巧，都離不開(kāi)線的作用
，只有繼承傳統(tǒng)
，大膽創(chuàng)新，不斷以新穎的構(gòu)思
，以長(zhǎng)短
、精細(xì)、曲直
、虛實(shí)等各種性格的線條
，塑造和表現(xiàn)豐富的玉器造型才能，充分體現(xiàn)玉作品的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)效益
。由于墨玉中含有石墨
，所以用燈光照射時(shí)，可在白玉地張上看到星星點(diǎn)點(diǎn)的黑點(diǎn)
。盡管對(duì)墨玉來(lái)說(shuō)
，漆黑者為上品，但玉的邊緣也要又恰到好處的透光
，否則看不出白玉地張
，容易被人誤解成黑石頭?div id="4qifd00" class="flower right">
？傊?div id="4qifd00" class="flower right">
，要鑒別真正的墨玉，還需要多看
、多玩
、多體會(huì)。

玉雕師的創(chuàng)作中

，一般都顯示墨玉的深厚凝重
，這樣的作品往往很美觀，雖然不及白色亮麗
，青色奪目
，然而凝重的黑色卻有著它獨(dú)到的文化特質(zhì)，由水墨畫(huà)延續(xù)下來(lái)的鑒賞藝術(shù)
，國(guó)人情有獨(dú)鐘
。白紙墨畫(huà)，白紙黑字的書(shū)法
，深深影響著每個(gè)中國(guó)人對(duì)黑白藝術(shù)的審美
。對(duì)和田墨玉的偏好，體現(xiàn)出儒家學(xué)說(shuō)對(duì)大千世界要看的明白
，處世卻要中庸的世界觀
。黑白永恒
，處驚不變，不偏不倚
，理智取舍
。美玉沁心潤(rùn)如脂，墨中自論有乾坤
。那一抹濃濃的墨色
，黑的沉穩(wěn)、深沉
，又充滿著誘惑
。