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玉雕名家 采用的是種水色俱佳的翡翠

18-12-21    瀏覽:1449次    【 大 中 小 】

陳則孟是中國著名的玉雕名家

，從事玉雕行業(yè)多年
，后進(jìn)入美術(shù)學(xué)院進(jìn)行深造，雕刻技藝有了很大的突破。在很多人還沒有認(rèn)識墨翠的價(jià)值時(shí)，陳則孟已經(jīng)是最早從事墨翠創(chuàng)作的人。從陳則孟的作品中
，可以看到他對藝術(shù)的追求和非凡的表現(xiàn)力。

 陳則孟的玉雕之路要追溯到很久以前

，那時(shí)
，陳則孟身在附件，踏上了壽山石的雕刻之路
。一位大師的出現(xiàn)改變了他之后的生活
，這位大師就是中國著名的工藝美術(shù)大師施稟謀，陳則孟被這位大師的玉雕作品和其中蘊(yùn)含的思想所深深吸引
，當(dāng)下就決定要隨他不去深圳
，學(xué)習(xí)翡翠的雕刻。雖然都是雕刻
，但是兩者相差太大
，壽山石的雕刻工具是刻刀，翡翠需要從機(jī)器開始入手
，壽山石和翡翠的硬度也不一樣
，可以說陳則孟是開始了新的雕刻之路。

 陳則孟表示自己還是很喜歡翡翠的

，翡翠的顏色豐富多彩
，一塊材料有多種顏色交雜，表現(xiàn)出的主題和特點(diǎn)也不一樣
，這是壽山石做不到的，翡翠的獨(dú)特性讓陳則孟對玉雕這個(gè)新的領(lǐng)域充滿了好奇和期待
，也有了很大的興趣
。年輕人對世界都有很大的探索欲，在深圳待了一段時(shí)間后
，陳則孟覺得自己需要出去看看
，學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)想到的就是云南
，到了云南后
，他就和王朝陽一些大師經(jīng)常在一起切磋、交流
。在云南度過一段的慢生活后
，陳則孟又回到大城市打拼，直到今天
，現(xiàn)在陳則孟在藝術(shù)上也有不小的成就
，他的作品《中華紅》獲得天工獎(jiǎng)金獎(jiǎng)
，采用的是種水色俱佳的翡翠，結(jié)合材料特點(diǎn)雕琢成玉璽
，整體渾厚大氣
，處理巧妙。

在很早的時(shí)候

，墨翠并不為人知道
，但在那時(shí)陳則孟已經(jīng)開始研究墨翠了，是最早從事墨翠創(chuàng)作的人之一
。墨翠和傳統(tǒng)的翡翠創(chuàng)作不一樣
，對水頭、拋光的要求可以說是達(dá)到了苛刻的地步
，若是雕工水平不到家
，是很難體現(xiàn)出墨翠的本質(zhì)的，這需要玉雕師巧妙的構(gòu)思
，否則就很難體現(xiàn)出大氣的風(fēng)范
，陳則孟做到了，運(yùn)用自己多年的雕刻經(jīng)驗(yàn)
，將墨翠的優(yōu)勢體現(xiàn)得淋漓盡致
。

 對藝術(shù)的追求，陳則孟對自己的要求近乎苛刻

，若是作品覺得不夠滿意或是沒有顯著的特點(diǎn)甚至不會(huì)注上自己的名字
。他總在不斷學(xué)習(xí)、鉆研
、雕刻
，希望嘗試不同的題材，擁有屬于自己的風(fēng)格和藝術(shù)特色
，有不少優(yōu)質(zhì)的玉石已經(jīng)擺了好久
，因?yàn)樽约哼€不能根據(jù)這些美玉的特點(diǎn)來創(chuàng)作出佳作，所以寧肯再等待一段時(shí)間
，等有了靈感會(huì)將玉石精心雕琢成一件獨(dú)一無二的精品
。    

玉石市場也不總是繁榮的，升升降降也是常事

，陳則孟不覺得這會(huì)對玉雕者有很大的影響
，既然是做工廠就要什么材料都去嘗試，自己更愿意去做一些純粹藝術(shù)的作品
。在陳則孟的眼中
，玉雕師的名氣和工藝師相匹配的，名氣上去了
，雕刻技藝也要上去
，否則任智慧越來越浮躁
，身為玉雕師一定要沉淀、積累
，不能因?yàn)楝F(xiàn)有的成就就止步不前
。    面對現(xiàn)在的市場低迷，陳則孟表示這是玉雕師潛心創(chuàng)作的最好時(shí)機(jī)
，想起這些年的玉雕之路
，他更喜歡行走，尋找創(chuàng)作的靈感
，在修煉自我中成長
。

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    2019-03-18 16:04