在翡翠行業(yè)中
，翡翠的雕工極大水平上確定了翡翠的價值，在這當(dāng)中翡翠的雕工尤為翠友熟識的就數(shù)“揭陽工”
。它不但在于對翡翠精細(xì)的生產(chǎn)加工
，并且對一切部位都不勝其煩地精細(xì)雕刻，這就是揭陽工精雕細(xì)琢的精神
。一般說來
，揭陽工主要分為三個大工分別為調(diào)水、調(diào)色和調(diào)光
。
調(diào)水：是在翡翠商品較為厚的部位
，利用背部的掏空采取，而不危害正面的層次感
，如
觀音菩薩的頂部
、軀體或腿部，大肚佛的腹部等
。
調(diào)色：倘若綠色分布不勻稱
，還可以采用鏤空的雕刻辦法，挖掉白色和其余雜色的部位
，讓綠色部位更多的接觸到光線照射的面積
，提升綠色部位的通透度，進(jìn)而使綠色顯現(xiàn)出來
。顏色較為深的部位
，利用背部減薄的辦法讓顏色變淡，淺色部位則采取增厚處理
，提升顏色濃度值
，這些都可以起著“調(diào)色”的效果。倘若翡翠中有臟點或是別的缺陷，也可以利用此辦法去清除
，讓整塊翡翠做到完美無缺
。倘若綠色分布較為勻稱，也能夠利用翡翠商品薄厚的調(diào)整
，讓顏色濃淡做到完美無缺
，進(jìn)而翡翠的顏色可以完全地顯現(xiàn)出來，達(dá)到最佳效果
。
調(diào)光：飽滿度是翡翠形成“瑩光”的關(guān)鍵要求
，較薄的翡翠不能滿足如此的要求，然而太過圓潤的翡翠也沒法做到非常好的聚光和反光的效果
。在生產(chǎn)加工過程中
，加工師傅在加工翡翠表層的弧形的時候，會調(diào)整弧形的大小
，務(wù)求起光的效果做到最完美無缺的狀態(tài)
。
揭陽工在生產(chǎn)加工過程中，要利用調(diào)水
、調(diào)色
、調(diào)光的辦法來把整塊翡翠本身最完美無缺的狀態(tài)呈現(xiàn)出來。如此雖說能確保揭陽的制作工藝始終維持在很高的水平上
，然而這也局限了揭陽加工師傅們在翡翠作品上創(chuàng)作的靈感和思路
。市面上人們對揭陽工制造的假瑩光的存在早已見怪不怪了，許多加工者一心追求假瑩光
，而忽視其對翡翠總體美觀水平的危害
，最后造成了翡翠產(chǎn)品失去最初的美觀，這是顧客或是行內(nèi)人在市面上購買翡翠產(chǎn)品的時候所要留意的
。
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